皇冠体育app:遥想百年前的“日本现代主义”:谁人时代的海报、彩印与衣饰

admin 1个月前 (08-20) 社会 19 0

20世纪上半叶,东方传统艺术、美学与欧洲的生涯和文化相互影响着,形成了日本现代主义,影响面波及亚洲装饰艺术、修建、绘画、版画、设计和时尚等各方面。

汹涌新闻获悉,“日本现代主义”特展正在位于墨尔本的维多利亚州国立美术馆展出,展览包罗现当代年轻女性艺术家的主要作品、日本年轻艺术家罕有的大型绘画作品和接纳传统浮世绘技法创作的现代主义彩印,以及属于谁人时代的衣饰时尚,另有陌头海报、杂志和平面设计等。因疫情频频,展馆现在仍处于关闭状态。

本文编译自美术馆亚洲艺术部高级策展人Wayne Crothers的文章,将这个迷人且很少被认可的亚洲艺术时代展示给人人。

迷人的百货公司、时髦的咖啡馆、时尚的影戏院、活跃的舞厅和高科技的交通系统,上世纪20-30年月,日本东京和大阪这两座大都会四处激荡着青春的乐观情绪与缔造活力。自信且经济自由的青年一代乐于挑战守旧看法,开创全新生涯方式。他们日间事情,夜里起舞直至黎明,夏日到海滨度假,冬季上山滑雪。这些被称为“moga”(现代女孩)、“mobo”(现代男孩)的新一辈昭示着现代亚洲的到来,同时也是现代主义运动的灵感、标志和动力。20世纪早期,形成了日本现代主义,影响面波及亚洲装饰艺术、修建、绘画、版画、设计和时尚等各方面。

横滨大展览会 1935? 彩色印刷品? 本文图源:维多利亚州国立美术馆


《火上的国技馆》1924年 彩色木版画

正如日本历史上源源不绝的自然灾难与政治野心,现代主义时期的日本也惨遭了1923年的关东大地震和1942-1945年的太平洋战争。1923年9月1日上午11点58分,东京发生7.9级的大地震,震时没有霎时扑灭修建,被随后伸张全城的大火吞没。东京、横滨的不少区域在震后被夷为平地,死难者约14万人,70万人流离失所。

杉浦非水 《1927年东瀛第一条地下铁道》彩色印刷品

1927年,亚洲第一条地铁在东京开通,它成了东京重建和拥抱现代主义的缩影。地铁从上野到浅草,设有四座车站。为了实验最新潮的交通工具,体验短短5分钟的旅程,搭客们排起2个多小时的长龙。那时著名的平面设计师杉浦非水(Sugiura Hisui)设计了标志性的1927年海报,以现代字体骄傲地写下——“东瀛唯一的地下铁道”和“上野浅草间开通”。在杉浦的透视画面中,列车逐渐驶入车站,站台上挤满了身着华服、望眼欲穿的搭客。画面远处,一群妇女穿着和服,发型传统。画面前方,一个女孩抱着泰迪熊指向驶来的列车,一群兴奋的男男女女,大人小孩则穿着入时,似乎他们登上新式列车就能驶向未来。随同机械彩色印刷质量的提升和广泛应用,平面设计师、插画家和摄影师成为视觉美学和社会潮水的先锋。正如1960和1970年月的唱片套让人遥想昔时,1920和1930年月充满视觉回忆的曲谱也代表了那时的现代与青春之梦。咖啡馆唱机里盘旋的曲和谐民众影戏院里播放的乐曲合奏出一阙现代一样平常生涯。胜利留声机公司日本分公司和影戏公司松竹株式会社制作了一批年轻人兴趣演奏的波西米亚乐器、口琴和尤克里里的曲谱。

1930年曲谱《这个太阳》封面


日本曲谱?《来自日本桥》 1930年 彩色胶印版画 今井久郎

彼时的欧洲,野兽派、立体主义、超现实主义和未来主义的先锋艺术运动盛行,日本设计师和插画家受此影响发生了一种交织东西方艺术与设计气概的作品,新颖、有趣和诙谐的气概不仅备受青年人喜好,也获得孩子们的青睐。《儿童乐园》(Kodomo No Kuni)杂志就是其中的代表。武井武雄(Takei Takeo,1894—1983)等一批艺术家连系了几何图形与皮影戏,开创新颖的图示,画面以传统花朵主题为靠山,突出衣饰新潮的孩子。《儿童乐园》诞生于第一条地铁开通后不久,武井富有想象力的封面插图对乐于冒险、想象力兴旺的年轻一辈发生了很大的吸引力。

1928年12月《儿童乐园》杂志封面,由武井武雄设计


1927年1月《儿童乐园》杂志封面


1931年2月《儿童乐园》杂志封面

日本现代主义的焦点与灵魂是“现代女孩”与“现代男孩”。那时,女性参加事情已逐渐获得认可,加上激增的消费文化、现代交通方式和娱乐活动,新的就业岗位泛起,女性也发挥出更大的社交优势。穿着优美合身的制服,她们在阛阓操作电梯,在餐厅恭迎食客,在咖啡厅和茶室周密服务,在公交车上售票,加油站也有了“汽油女孩”的身影,她们给车添满汽油、擦净挡风玻璃的容貌成了一道新风景。

《茶和咖啡沙龙》1939年


Taniguchi Fumie 《出行准备》1935年?六屏屏风

只管有人以为现代年轻女性的泛起,危及了守旧的传统价值观,但她们成为新的日本经济的重要部分,她们不仅是劳动者,也成为了商品、服务和娱乐业的努力消费者,这是亘古未有的年轻日本妇女的形象。

展出作品


1930年月《朝日周刊》

作为消费者,自力的“现代女孩”不再穿着怙恃以为合适的服装,而是自主选择衣服和配饰。最容易的设施是直接换上西式服装,不外出于对民族文化的情绪,“现代女孩”会给传统和服、腰带配上融合东西方气概的配饰,耳目一新的搭配完全超出怙恃的想象。串珠手袋、野餐篮、太阳伞、头带、草帽,搭配用色勇敢和几何图形的和服与腰带,她们用全新形象自信地宣告自己获得的社会地位。

1930年设计新颖的女士和服

日本男装外观庄重,不显示内在个性,“现代男孩”的外衣依然是质朴的和服,简练地装饰着家庭标志。“现代男孩”的个性和兴趣,可以从他们的长襦袢或者羽织上的设计图案上窥知。一种盛行的设计样式是将构图对角支解,由此发生传统和现代的对比——走在东海道上的旅人与京都、东京陌头驾驶摩托车极速前进者的并置;富士山脚下露营的旧时行者与操作飞机掠过东京摩天大楼画面的并置。

1920-1940年月新潮的男士和服,画着唱片、小男孩和狗


1920-1940年男士和服,绘有地球、飞机和船只

1930年月下半叶,日本现代大都市的社会自由主义、为所欲为的生涯方式和厚实的缔造力逐渐被军事野心和民族主义取代,导致了守旧的意识形态和社会收缩运动。日本的现代主义诞生于1923年关东大地震的悲剧,仅仅20年后,随同1944年秋到1945年夏同盟国对日本主要都会的轰炸,现代主义也落入了灾难性的了局。

1923年和1945年东京市中心的凄美照片记录了相似的悲剧排场。这场民族悲剧直至1964年东京奥运会和1970年大阪世博会的举行才得以缓和。两场标志性事宜,也辅助现代日本实现了第二次缔造力与经济的崛起。

展览原计划展至2020年10月4日。

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