约瑟夫·博伊斯

Joseph Beuys

作为20世纪下半叶最富盛名与争议的艺术家之一，德国艺术家约瑟夫·博伊斯喊着他的著名口号“ 人人都是艺术家” (Jeder Mensch ist ein Künstler) ，倾尽一生打破艺术的界线，扩大艺术的局限，重新界说“艺术”。

这个总是头戴一顶毛毡Fedora、身穿渔夫背心的艺术家信托，缔造力并不是艺术家的专利，每小我私人都富有缔造力。他说，“ 我不是艺术家。除非我们说人人都是艺术家。”

2021年5月12日，是 博伊斯诞辰100周年数念日。我们来看看，“不是艺术家”的博伊斯，到底是谁。

#1

奇思妙想的雕塑家

睁开全文

头脑 = 雕塑“自由”

雕塑是博伊斯的主要创作形式之一。对于博伊斯来说，雕塑并不是一个僵硬稳固的制品，而是一个充满活力的历程。他甚至很严肃地宣称，雕塑是个可以被闻声的前言，好比流动的水，或是跳动的心脏都可以被称作“雕塑”。

纵观博伊斯的雕塑作品会发现，他有两个蜜汁热爱的元素——油脂和毛毡。

好比，博伊斯这件著名的《油脂椅》。他把油脂堆砌在椅子上，让油脂在空气中自己融化、变质、腐烂、消逝。

《油脂椅》

Fettstuhl, 1964-1985

《油脂椅》

Fettstuhl, 1964-1985

再好比，这套他做了100套的没有扣子的毛毡西装。

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《毛毡西装》

Filzanzug, 1970

不外博伊斯对油脂和毛毡的热爱并不是毫无缘由的。1943年冬季，博伊斯服役时在克里米亚(Crimea) 坠机，据他自己所说，是当地的鞑靼部落在深雪中发现并救了他，他们把他带到帐篷里，用动物油脂治疗他的伤口，用毛毡为他取暖和，照顾了他一个星期。

年轻时的博伊斯

这次濒死履历后，油脂和毛毡的温暖深深地印在博伊斯心中。他最先将其运用在雕塑作品中，以展现雕塑“温暖”的一面。

《降雪》

Schneefall, 1965

《均质的渗透》（被毛毡包裹的钢琴）

Infiltration homogen für Konzertflügel, 1966

《油脂角落》

Fettecke (Prozess), 1968

固然，被鞑靼部落救下的说法，大部门学者以为是博伊斯自己编造的，或许是为了给自己的作品一个宗教神话式的诠释。

#2

萨满巫师般的行为艺术家

博伊斯的艺术创作深受萨满教(Shamanism) 的影响。萨满教中的萨满被以为是掌握神秘之师的人，有能力进入“人神”状态，与灵界相同。在博伊斯看来，萨满教是一种回归原始状态的自然哲学，在这种状态中，所有生命都能协调共处。博伊斯将自己的行为艺术(Aktionen) 看作是萨满式的教育并治愈观众的手段。

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